You are here: Фото и видео Подводная школа Расположение внешних осветителей.

Расположение внешних осветителей.

Уважаемые любители подводной фотографии!
В очень многих случаях при подводном фотографировании необходимо использование дополнительного искусственного освещения, особенно при ночных, глубоководных, пещерных, корабельных и подобных погружениях. При этом свет от вспшки не только обеспечивает освещение до расстояния нескольких метров, но и позволяет восстановить цвета на ближнем плане, обеспечивая получение красочных, привлекательных фотоснимков. Очень важно при подводном фотографировании со вспышкой обеспечить эффективность освещения, т.е. освещать объект съемки так, чтобы исключить ( или уменьшить) влияние высвечивание частиц в воде, уменьшить путь от источника света до главного объекта съемки. И в этом случае весьма важным является расположение осветителя (осветителей) относительно камеры. (Рис.-1 )
Самая простая ситуация – это когда вы фотографируете компактной камерой со встроенной вспышкой. Здесь у вас все удобно и компактно, не надо особенно задумываться.
Правда, при этом, можно в основном заниматься макросъемкой и съемкой до дистанции 50 см из-за неизбежного высвечивания «снега» перед объективом, что ухудшает все изображение в целом по контрастности и засоряет весь кадр множеством светлых точек. Для борьбы с этим явлением подводные фотографы пользуются не просто внешними вспышками, но и выносят их достаточно далеко в сторону, несмотря на громоздкость такой фотосистемы.
И вот, тут и появляется необходимость ясно понять:  в какую такую сторону надо выносить вспышку, как ее располагать при макросъемке, широкоугольной съемке, как лучше расположить две вспышки, когда можно пользоваться одной вспышкой (ведь так удобнее плавать, можно легче подлезть к различным объектам в  узких местах подводного ландшафта… )
Проводя достаточно большое количество консультаций по подводной съемке, я выявил основные проблемы, которые чаще всего на практике  возникают у подводных фотографов, и наметил некоторую систему для простого и ясного изложения основных принципов. Если вы возьмете их на вооружение, то в 80-90 % случаев будете иметь добротные, с технической точки зрения, подводные фотографии. Это как бы основа, от которой можно с удобством развиваться в сторону творческих экспериментов.
Итак, начали…
В большинстве случаев фотография имеет дело с таким форматом кадра, где соотношение между сторонами относится как 2:3. Если вспомнить пленочный формат, то там размер кадра 24х36 мм. У большинства цифровых фотокамер это соотношение  примерно  сохраняется даже, если матрица имеет меньший размер. Таким образом, в кадре есть высота, ширина и диагональ кадра. А изображение в кадровом окне создается объективом, который имеет круговое поле изображения  диаметром немного больше диагонали.  Из этого круга и «вырезается»  тот кадр, который получается при фотографировании. Объективы имеют разный угол поля зрения: от 180 градусов  Фиш-ай до макро, имеющие примерно 20 градусов.
Так вот при этом всегда речь идет об угле поля зрения объектива по диагонали, этот параметр обычно  и приводится в паспорте объектива.

Поглядим на рис. 2. Здесь показаны расчетные углы поля зрения для объектива фиш-ай с углом поля зрения по диагонали 180 градусов. Здесь вы видите, что при этом угол поля зрения по горизонтали будет примерно 160 градусов, по вертикали – 103 градуса. Ясным подтверждением этого является сложная форма бленд для широкоугольных объективов, имеющих большие козырьки сверху и снизу и малые (или вообще без них) по горизонтали, разделённые глубокими вырезами в диагоналях.
Из этой схемы на практике вытекает  следующее: что если вы расположите свою вспышку в положение 1, то есть на продолжение диагонали кадра, то в этом положении вы не сможете выдвигать вспышку дальше уровня внешней линзы объектива. А чтобы избежать высвечивания частиц воды в углу кадра,  вспышку придется оттянуть назад на 15-20 см или более (даже при достаточно длинной штанге). При этом вы неизбежно существенно удлините длину хода луча от вспышки до объекта и от объекта до объектива. И существенно проиграете в цветопередаче (см. общую схему хода лучей на рисунке 3) – это самый энергетически не выгодный способ , да и свет подаётся не симметрично…

Если вы расположите вспышку в положение 2, то есть в сторону, то здесь уже можно вспышку держать на уровне передней линзы объектива, и вспышка приблизится к объекту. Потеря цветов будет чуть-чуть меньше, но с одной вспышкой труднее достичь равномерности освещения при горизонтальной компоновке.
Если вы расположите вспышку в позиции 3, то есть над фотокамерой, здесь угол зрения объектива всегда наименьший. И вы сможете выдвинуть вспышку максимально вперед, без особых опасений, что она попадет в поле зрения объектива или высвеченные ею частицы воды проявятся в виде «снега». Верхнее расположение вспышки хорошо еще тем, что при этом источник искусственного освещения находится как бы сверху. Источник света в природе – солнце также находится сверху, и поэтому при таком способе освещения будет получаться картина освещения похожая на естественную.  Плавать с таким расположением вспышки проще…
На рисунке 4 приведена схема расположения камеры и осветителя при широкоугольной съемке. Отсюда видно, как примерно может располагаться осветитель, камера, и объект съемки, фон и  т.д. при горизонтальной компоновке кадра.

На рис. 4а изображен подводный фотограф, использующий такую схему освещения.
Если съемка ведется с вертикальной компоновкой кадра, как показано на рисунке  5, то здесь опять осветитель располагается над фотокамерой, но его приходится чуть-чуть оттягивать назад, сообразуясь с углом поля зрения объектива в этом секторе.

Если вы решите, что одной вспышки для создания нужной вам освещенности (или световой картины)   недостаточно, вы можете воспользоваться двумя вспышками, расположив их по схеме рис. 6. При этом оси  вспышек, стоящих рядом,  могут расходиться под углом до 30 градусов или перекрещиваться под этим же   углом. Меняя угол,  вы можете концентрировать свет или в центре или по краям кадра. На рис. 6-а и 6-б показан подводный фотограф, расположивший осветители именно таким образом. Данное расположение осветителей делает фотокомплекс достаточно компактным, без ущерба для качества освещения.
Естественно, что  при широкоугольной съемке со вспышкой необходимо пользоваться выпуклыми, матовыми рассеивателями, одеваемыми на вспышки. При использовании двух осветителей с использованием электронного конвертера, вы можете усиливать или ослаблять действие левого или правого осветителя  в зависимости от своего творческого замысла и расположения объекта относительно ландшафта и фона.
При погружении в воду с такой фотосистемой я бы рекомендовал производить контрольное выставление осветителей прямо в   воде, непосредственно перед  началом съемки. Для этого, в соответствии с рис. 7, вы берете фотобокс двумя руками таким образом, чтобы ось объектива смотрела вам в переносицу. Чуть приподняв глаза, вы должны убедиться, что оси вспышек направлены в это же место. Такое положение камеры и осветителя ( осветителей) при горизонтальной компоновки кадра можно считать базовым для 70-80 % всей съемки. В зависимости от творческого замысла вы можете слегка изменять положение вспышек.
По мере вашего развития и увеличения опыта вы можете комбинировать положение осветителей вплоть до того, что решитесь располагать два осветителя по бокам камеры, как на рис. 8. Хотя при этом вы можете сильно проигрывать в габаритах фотосистемы и качестве цветопередачи.
Вообще, исходя из своего личного практического опыта,  я считаю, что подводная фотосъемка в теме «широкий угол» в 95 % случаев удачно проходит  и  с одним осветителем, но с использованием сильно выпуклого (полусфера равная  диаметру осветителя) матового рассеивателя. Хотя какие-то    особо сложные постановочные съемки могут и должны осуществляться с   использованием двух или более осветителей.  
Теперь рассмотрим схему расположения осветителя (осветителей) при подводной макросъемке.   Обычно достаточно удобным и эффективным является расположение одиночного осветителя по схеме рис. 9.     При этом вспышка располагается совсем близко к тубусу объектива  и направляется на главный объект съемки. Удобнее, когда  вспышка оснащена встроенным пилотным светом   для устойчивой работы автофокуса  в  затемненных местах или во время ночного погружения (макросъёмка часто происходит именно ночью…. ). Если вспышка не оснащена пилотным светом, то его необходимо пристраивать снаружи.
Если вам кажется,  что лучше воспользоваться двумя вспышками, то можно воспользоваться схемой рис. 10 или 11. Расположение светильников по схеме 10 позволяет уменьшить габариты фотокомплекса и подобраться с фотокамерой в трудно доступные места, расщелины, где иногда  прячутся особо  пугливые обитатели. В то же время схема расположения осветителей по рис. 11 позволяет действовать более универсально, то есть переходить от горизонтальной компоновки кадра к вертикальной без переустановки осветителей, хотя она более громоздка.
Итак, рассмотрены базовые расположения осветителя и осветителей   для  основных видов съемки: «широкий  угол» и «макросъемка». Автор в течение многих лет в большинстве случаев пользуется именно таким расположением осветителей. При этом для достижения специальных цветовых эффектов на центр матового рассеивателя при широкоугольной съемке часто закрепляется  кусочек красной изоленты размером 15х20 мм. Это позволяет сместить спектр освещения в сторону более теплых тонов, которых так не хватает под водой.
При макросъемке красную наклейку использовать нежелательно, так как съемка ведется с близких расстояний, и вся картинка принимает розоватый оттенок. Вообще, естественным путем происходит следующее. При широкоугольной съемке одевается матовый рассеиватель с цветной пленкой, а при макросъемке, где рассеиватель не нужен, он просто убирается. Надо отметить, что если вы хотите добиться особой резкости при макросъемке, то матовый рассеиватель может оказаться лишним. При использовании длиннофокусных  макрообъективов возможно использование удлинительных тубусов, закрепляемых на вспышке. Это позволяет поднять общую освещенность почти в два раза.
Рассмотрев все эти как бы теоретические рассуждения и схемы, можно перейти к практике подводной съемки со вспышкой. При этом рассматриваются фотографии, любезно присланные в  журнал нашими читателями, которые пожелали, чтобы их фотографии были использованы в качестве учебного материала.
Знакомьтесь,  Андрей Александров – профессиональный художник-скультор. Занимается дайвингом несколько лет. Имеет около ста погружений, в основном в Красном море. Раньше фотографировал пленочной камерой. Теперь фотографирует цифровым фотоаппаратом Canon-EOS 400D. По его мнению, преимуществ перед «пленкой» у «цифры» гораздо больше, чем недостатков. Андрей фотографирует под водой в основном для фото творческого материала, чтобы потом делать скульптурные выставки. Съемка дайверов его мало интересует. Ему больше нравится фотографировать пейзажи и рифы, которые ассоциируются с изваяниями чего-либо. Если говорить о съемке людей, то он с интересом поснимал бы под водой обнаженную натуру, но пока не смог найти модель с хорошими пропорциями, да еще чтобы хорошо умела плавать и нырять. На его взгляд все должно быть гармонично, и если фотографировать человека под водой, то без железок и резинок. Такие у него мечты!
Андрей, как обычный дайвер с фотоаппаратом, плавает в группе и жалуется, что это крайне неудобно. Обычно народ недоволен, что с таким фотографом им всегда приходится ждать, пока он обнаружит что-то интересное с его точки зрения. Андрей жалуется, что в такой ситуации, в спешке не всегда находил самый интересный ракурс. У него бывали случаи, когда он терял группу и плавал один, рискуя заблудиться. Однажды, увлекшись таким образом, наш художник всплыл почти в 500 метрах от корабля. Попав несколько раз в такие ситуации, Андрей начал задумываться, как бы так сделать, чтобы не плавать  в большой группе или хотя бы в группе единомышленников, и при этом не становиться фотографом-одиночкой. Знакомившись в фотографом и с его стандартными проблемами, посмотрим его фотографии.
Для начала посмотрим фото с мягким кораллом и антиасами. Андрей назвал его «морская феерия». Место погружения риф Абу-Рамада под Хургадой. Вот как было дело! Это место довольно посещаемо дайверами. Андрей с группой плыл по пустынному дну, против течения и вышли на небольшой риф высотой около 8 метров. Он был весь расцвечен красками и украшен разноцветными мягкими кораллами. Глубина была около 16 метров. Видимость около 10 метров. Внимание Андрея привлек большой красный ветвистый коралл, над которым крутились красные антиасы, а внизу золотистые апогоны. Этот коралл, как визитная карточка Красного моря. Возможно Красное море поэтому так и называется. Коралл рос почти на самой верхушке рифа, освещался верхним естественным светом. Течение около рифа было не сильное, но для удобства съемки наш фотограф вынужден был цепляться одной рукой за какой-то твердый предмет. Вспышку разместил справа, чтобы дать тень для большего объема и выразительности передней ветви коралла. Кадр скомпоновал вертикально, снимал в ручном режиме ISO 200, выдержка - 1/125 сек, диафрагма – 8, фокусное расстояние объектива – 34 мм, вспышка установлена в ручной режим, расстояние от камеры до объекта около 80 см.
По–моему, Андрей прекрасно справился с задачей показать красоту подводной жизни Красного моря. Видно, что кадр построен профессиональным художником. Он не сделан, как попало, горизонтально, а для него  выбрана вертикальная компоновка. Нет пересветки переднего плана. Прослеживается небольшая диагональ в кадре, основное действие чуть-чуть смещено от центра, в кадре есть вода, есть передний, средний и дальний планы, основной объект оторван от фона. При всех этих качествах кадр смотрится качественно и объемно, как нарядная поздравительная открытка. Учитывая неподвижность коралла, как объекта, я бы попытался побольше экспериментировать вокруг этого «букета». Видно, что свет от вспышки недостаточно выявляет структуру коралла в верхней части и излишне акцентирован на нижнюю часть кадра. Вспышку надо было чуть довернуть вверх. Не очень оправдано срезана часть коралла слева. Вообще надо заметить, что дистанция съемки – 80 см для достижения таких красочных результатов почти предельна, и в таких случаях следует пользоваться более широкоугольным объективом и матовым рассеивателем вспышки. Этот кадр смотрелся бы еще сильнее, если бы в его верхней части, там где вода был бы намек на солнышко, бьющее сквозь воду. Но повторяю, без широкоугольного объектива с такой задачей справиться почти невозможно. Но в этом случае  фотограф выжал практически максимум из имеющейся ситуации.
Смотрим следующий снимок. Эта фотография была сделана на малом Гифтуне, недалеко от корабля, на невысоком рифе, на глубине около 8 метров. На снимке изображены флаговые кабубы, с мягкими светлыми кораллами. Солнечный свет на небольшой глубине придавал естественность цветам. Снимок был сделан уже в конце погружения, когда основная группа уже выходила на корабль, а воздуха еще оставалось достаточно, и Андрей уже давно углядевший этот куст, остался еще с одним дайвером, решил еще немного покрутиться под кораблем. Решив, что снимать только кораллы будет пустовато, он решил искать яркое пятно и пришлось подождать, пока кто-нибудь из рыб не приплывет на съемку. Ждать пришлось недолго! Рядом плавала пара скромных кабуб, видимо никак не решавшихся позировать фотографу. Спасло то, что этих рыб спугнули, проплывавшие мимо дайверы. Рыбы кинулись именно в сторону фотографа, проплыв в нужном направлении, где и были запечатлены. На ловца и зверь бежит!
Снимок скомпонован классически. Прослеживается диагональ, построенная светлыми кораллами, пара красивых рыбок, не перекрывающих друг друга, незаслоненными никакими предметами. Есть передний план, образованный кораллами, есть средний план с двумя рыбками и вдалеке ультрамарин воды. Все смотрится объемно и эффектно. Видно, что фотограф поймал момент. Все сложилось. Другое дело, что правый нижний угол немножко пустоват с каким-то черным пятном. Я бы этот кадр демонстрировал по-другому, отрезав справа примерно треть кадра. Если качество снимка позволяет это сделать, то пусть уж лучше кадр будет демонстрироваться в квадратном формате. Вспышка у Андрея расположена идеально для данной ситуации и достаточно равномерно без пересвета высвечивает кадр. Добротный кадр!
Посмотрим на третий снимок с зебровидными дасцилами на сиреневом коралле. Место погружения малый Гифтун, глубина около 20 метров. Проплывая в этом месте, Андрей обратил внимание на контрастных рыбок, которые весело крутились около сиреневого мягкого коралла. Его привлекла именно ситуация с контрастными рыбками и сиреневым кораллом. Рыбки словно водили хоровод, как бы играли в прятки, то и дело, прячась в кораллах. Андрей уменьшил плавучесть и плавно опустился коленями на песок без резких движений, медленно сориентировал фототехнику и задержал дыхание, чтобы не вспугнуть пузырями этих чудесных полосатых созданий. Подобрав интересное расположение рыбок по композиции, сделал кадр. Экспозиция – ручная ISO 200, выдержка – 1\125, диафрагма – 8, фокусное расстояние объектива – 40 мм, расстояние от камеры до объекта – 70 см, вспышка в ручном режиме с матовым рассеивателем. Обратим внимание, как грамотно наш фотограф строит кадр, ищет замысел, работает со светом. Видно, что вспышка расположена сверху и равномерно освещает главный объект. В кадре опять есть передний план, средний план, образованный рыбками и дальним кустом коралла, водное пространство вдали, где ненавязчиво показано уходящее вдаль дно кораллового рифа. Снимок интересен! В нем есть действие, главными актерами которого являются полосатые рыбки, кружащиеся в хороводе. Мягкие цвета, черно-белые рыбки… Виден прямо небольшой спектакль, разыгравшийся на глазах фотографа. Кадр мне нравится. Тут не убавить, не прибавить – все хорошо!
Напоследок поглядим на фотографию, которую Андрей снял именно, как художник-скульптор в своих творческих изысканиях. Место погружения – Керлес, там где начинается уход в глубину. На ниспадающем склоне наш художник обнаружил риф-скульптуру, похожую на вызывающе хохочющее  мифическое существо. Это произвело на него сильное впечатление….. . Глубина около 18 метров, прозрачность – 20 метров видимость около 20 метров, чувствительность – ISO 200, выдержка – 1\40 сек, диафрагма – 8, фокусное расстояние объектива – 46 мм, вспышка в ручном режиме без рассеивателя. В этом снимке, конечно,  не хватает красок, и наш фотограф это понимает. Но в данном случае он искал особый художественный образ и хотел показать природное образование в глубине морской. Да, для таких съемок нужен широкоугольный объектив, потому что  с такого расстояния, чтобы захватить пейзаж таким образом и как-то передать краски подводного мира, нужно и ближе и шире видеть. Но даже в таком исполнении этот кадр смотрится очень сильно и объемно. Есть перспектива, отрыв главного объекта от фона и есть сильный художественно ассоциативный образ, который могут обнаружить не все. Многие из нас проплывают мимо причудливых образований коралловых рифов, и нам не приходит в голову покружиться вокруг них и найти ракурс, где эти природные скульптуры что-то напоминают. В данном случае сказалось то, что под водой с фотокамерой оказался именно скульптор, и он общался со своим коллегой скульптором – природой, и они нашли взаимопонимание.  Может  быть в качестве эксперимента этот кадр следует сделать в чёрно-белой версии с акцентом на графику…
… Эти фотографии Андрея  я увидел на его персональной выставке подводной фотографии в Краснопресненской детской художественной школе. В этой школе Андрей преподает. Именно эти фотографии, которые вы сейчас видели,  больше всего привлекли мое внимание, и в них я увидел основы художественного восприятия подводных пейзажей. Я встретился с Андреем, и мы долго обсуждали его фотографии вместе с подводным фотографом Андреем Замятиным и Юрием Транквиллицким. Решено было эти фотографии представить в нашей фотошколе. Я думаю, что наш фотограф-скульптор через некоторое время обзаведется широкоугольной оптикой и сможет более красиво реализовать свои художественные замыслы в подводных путешествиях. Пожелаем ему в этом успеха!

Добавить комментарий

Комментарии могут оставлять только зарегистрированные пользователи


Защитный код
Обновить